浅谈中国综艺大电影《爸爸去哪儿》的商业化问题(2)
除了电视真人秀节目引发社会讨论以外，由真人秀衍生而来的综艺大电影更是引发众多争议。在第一季《爸爸去哪儿》播放完毕后，湖南卫视在2014年初，上映了一部《爸爸去哪儿》同名综艺大电影，最终以7亿票房收官。2014年，《爸爸去哪儿》第二季也如期推出，人气持续高涨，萌娃的有趣表现虏获了不少观众的心。同样的，在第二季节目播出完毕后，《爸爸去哪儿2》的综艺大电影在2015年大年初一，正式与观众见面。由于第一部大电影的大卖，电影制片方最初预估《爸爸去哪儿2》大电影的票房可以突破10亿，但事实上最后的票房只有2.21亿元，与预期相差甚远，和2014年第一部相比，也少了三分之二左右的票房。
从两年《爸爸去哪儿》大电影的票房变化不难看出，综艺大电影票房的稳定度较低，观众对该类型电影的热情并不持久，愿意为搬上电影荧幕的电视真人秀节目掏钱的观众数量也越来越少。由此可见，将电视真人秀直接转变为电影的做法是存在问题的。在当代社会媒介和广电政策的现实环境中，考察电视真人秀节目及其衍生出的综艺大电影的兴起与衰落具有现实性的意义。
本论文以《爸爸去哪儿》电视节目与其同名大电影为典型案例，对真人秀节目在中国的发展历程进行梳理，找出短期内其票房由盛转衰以及饱受社会舆论争议的问题所在，并且就问题本身进行客观深入分析探讨。对该典型案例的分析，也有利于引发对我国综艺发展格局和影视产业的思考。
（二） 相关文献综述
综艺大电影，是近两年才出现的一种新型电影，是电视综艺真人秀节目的衍生产品。因此，关于此类型电影的研究文献目前还不多，只能从其原型真人秀节目入手进行分析研究。
按照各类文献的论述，国内外电视真人秀节目可以根据不同的标准分成几下几个类型：
（1） 按照节目题材分类——选秀类、生存挑战类、生活服务类等
（2） 按照制作模式分类——全程真实类、部分真实类、虚拟真实类等
（3） 按照参与人员分类——普通民众类、明星类、民众明星混合类等
在收集资料的过程中不难发现，目前为止，关于真人秀节目的研究，并没有专门的理论著作加以诠释，关于由真人秀节目衍生而来的大电影的理论著作，几乎没有。
在对各有关期刊和多篇相关论文进行整理归纳后可以发现，现有的文章基本都是从以下几个方面入手，对真人秀节目进行研究探讨。
1、 关于国内外明星真人秀的总体评价
卜利丹和常婧的《从<楚门的世界>看真人秀节目的真实性》中，着重研究了真人秀节目中的“真实”性问题。他们认为，真人秀节目中的“真实”只是参与者与观众的真实感，是不同程度接近真实的东西，与客观存在着的真实之间有不同程度的差距。[ ]
英美广播电子媒介杂志也有文章对真人秀节目的用途与满足进行研究，其中提到，观众看真人秀节最突出的动机是消磨时间和娱乐。喜爱观看真人秀节目的人往往很容易察觉到其中剪辑的和预先计划好的情节。
赵瑞香在《我国电视真人秀节目研究》一文中，分析了电视真人秀节目包含的基本元素和形态特征，还从国内真人秀节目的品牌管理、成功案例分析以及提出解决问题的途径这三个方面对这个课题进行了较为深入的探讨。[ ]
刘建明在《明星真人秀的文化思考》一文中，从文化的角度对明星真人秀节目进行剖析，认为明星真人秀节目在某种意义上其实是一种精英文化，但这种精英文化并不是知识分子和艺术家独有的，它也能为普通民众所分享，属于大众文化范畴。[ ]
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