论古装剧的发展与前景(2)
5、传记题材。传记题材则与历史类结合紧密，不过与历史剧以时间朝代为中心不同，传纪题材则多以单个人物为中心。经典古装剧《铁齿铜牙纪晓岚》就是传记题材，以纪晓岚的人生经历为主，让纪晓岚和和珅、君上乾隆经历了一幕幕令人忍俊不禁却发人深省的人间悲喜剧。《神医喜来乐》也是以喜来乐这个人为主，讲述了喜来乐上京给格格治病，喜来乐与王太医发生冲突，喜来乐入狱，喜来乐给发生疫情的村庄治病，等等。
一、古装剧兴起和发展
中国的电视剧发展史不算长，古装剧发展就更短。电视剧刚刚登上荧幕时，大多是直播剧且多以新中国生活和革命为主要题材。八十年代之前的电视剧发展史中，古装剧所占分量太轻，在这不多做说明。本文主要对八十年代开始的古装剧的发展展开分析。
（一）1980年—1985年古装剧以港台剧为主
受改革开放影响，电视事业快速发展，电视剧年产量增速迅猛，从1979年电视剧19部到1986年增到1500部左右。电视剧的创作在题材上不断扩展，出现伤痕、反思、改革、社会主义建设等类型的电视剧。同时改编一些经典文学名著，引进港台武侠剧以及海外影视剧。港台武侠剧作为古装剧代表进入大众视野，在此期间引进的港台剧《射雕英雄传》（1983）更是长红几十年，如今还被大家奉为经典之最。
（二）1985年—1990年古装剧大陆剧逆袭
八十后期年代，整个国家历史正处于由政治国度转向商业社会的转型期，由政治文化向大众文化的转型期，转型过程中每一个人必然要面对新旧生活、思想、观念、精神等方方面面的碰撞冲击，由此产生的种种物质和精神上的迷惑和矛盾也在电视剧的表现中凸显了出来，而古装剧可以通过历史反映现状问题，因此正式走上历史舞台。
大陆古装剧以《末代皇帝》、《努尔哈赤》、《济公》、《红楼梦》、《西游记》等古装剧成功占领市场。《末代皇帝》和《努尔哈赤》讲历史用更形象立体的方式解读给我们，而《济公》和《西游记》则让我们大开眼界，那么多怪事奇事让人叹为观止，人性鬼怪温馨恐怖。港台剧则以《绝代双骄》将江湖武侠带入每个人的梦中。
（三）1990年以后古装剧井喷式发展
步入到1990年代以后，中国的市场经济快速发展，消费水平也在不断攀升，“市场化、商业化和产业化逐渐大行其道，冲击并整合原有的价值观和审美观，娱乐化与后现代思潮也不断改写、销蚀既有的创作规则与艺术风格，类型化、模式化的电视剧开始蔚然成风”[2]。
历史剧上，《康熙微服私访记》、《宰相刘罗锅》等等既对历史加以解读也给观众带来娱乐。爱情剧上，有文艺的《大明宫词》，欢乐的《上错花轿嫁对郎》，还有在当时颇为新颖的《穿越时空的爱恋》。推理剧上，《少年包青天》、《神探狄仁杰》、《大宋提刑官》的剧情，足以让人拍案惊奇。武侠剧上，光是金庸、古龙大师们的著作就拍了一轮又一轮。这段时期古装剧拥有丰富的题材和创意，且多为原创。非原创的一般也改编自古典名著或当代名家，本身就有较高的艺术造诣。
二、古装剧的现状
当今电视剧市场竞争相当激烈，和国内各大公司电视台竞争，还要和来自海外的韩剧、日剧、美剧、英剧、泰剧等竞争。在国内，自电视台自给自足产业化集团化运行以来，电视的竞争越来越激烈，而电视剧成为了各大卫视提高收视率竞争率的一大利器。对国外，韩剧的爱情剧，美国的剧情剧、喜剧，日本的纯情剧等，看到中国庞大的人群基数，都来中国占领观众。而在这一大波的涌来的电视剧中，古装剧以中国上下五千年灿烂的文化为依靠，成功在竞争激烈的电视剧市场占据了重要位置。
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