明清家具的结构审美+文献综述(7)
究其原因，主要是由于统治阶级欣赏趣的低下和匠人以迎合时尚为能。技艺上趋向纤细琐碎，手法上表现贫弱无力，使得家具艺术地位有所降低。自从海禁开放以来，西洋家具打人我国市场，最初集中于大商埠，以后慢慢地扩展到中
小城市。这种洋家具所以获得如此发展，除去崇洋思想起了一定作用外，主要是因为适于机械化生产，尺度科学适用，成本低。这是民间以手工操作为主的传统家具，无法与之竞争和抗衡的。
西洋人对家具艺术比较钻研，出版家具专书很多，传播范围也广，书中对家具历史探讨、结构、卯榫的研究，线条、花饰的推敲，都下了不少的功夫18世纪英国家具设计兼制造者契彭达尔氏(Chip pendale)，他不但监督创造了各种名贵家具；同时，还写出了一本很有条理的家具术书。其中连基本的刹图方法也讲解的很清楚。
建筑上的梁、枋、拄。我国家具艺术发展到明、清时期家具的各种类型和品种都已齐备，除功能充分满足了当时的生活要求，构造使用了巧妙的榫卯外、在造型上亦达到很高的艺术成就，形成了中国家具的独特风格。元代家具在宋代家具的基础上又有所发展，如出现了罗锅掌，霸王掌，高束腰等新做法。也出现缩面桌的新品种，只是因为不适用，不美观，在元代时兴一阵，并没有流传下来。明代由于社会经济空前发展，海运发达，东南贬一带的木材如黄花梨、紫檀、鸡翅木等输入我国以及我国自产的同类优质木材，这些制造高级家具的木材，质地坚硬，纹理美丽，色泽柔润，再结合我国工匠的精湛技艺，创造出举世公认的明式家具的工艺艺术和浓厚的中国气派。
工艺
我国家具的桌面或柜门的做法，术语称“攒边’’做法。这种攒边做法在我国使用了上千年。这种木工技术，科学地解决了家具用材上的两个难题。第一，木材本身有伸缩性，在割材成板之后，虽然经过风干与火烤，如遇到不同的湿度，常因吸收水分而有严重的胀缩（横的方向特别显著）o这种胀缩足以使宽度较攒边做法。大的家具表面破裂，也可以影响其他部件的坚固。虽在今日科学如此发达，仍然控制不住这种胀缩，而我国古代家具匠师却把四边框用45 0的格角榫攒起来中央预先将薄薄的心板，穿以穿带，把心板四周的通榫，不松不紧地装入四边里的通槽之内，这样，四边与整个家具的结构，便可以坚牢不动，而中央的心板却有了伸缩的余地。第二，木板刮平之后，显出吹冰面不同的板花（由年轮组织而成的纹理），其广面为平板花，窄面为侧板花，两端为截板纹。平板花与侧板花均有美丽的纹理和光泽。截板纹则不但不美，而且颜色呆滞，因此在家具的任何表面上，以截板纹不露明为宜。这一点在西洋家具，虽然经过了不断改良，但始终不如我们的攒边做法，能够完全避免。
明式家具有很明显的特征：一点是由结构而成立的式样；一点是因配合肢体而演出的权衡。从这两点着眼，虽然它的种类千变万化，而归综起来，它始终文持着不太动摇的格调。那就是“简洁、合度’’但在简洁的形态之中，具有雅的韵。这韵昧的表现是在：
（一）外形轮廓的舒畅与忠实。
（二）各部线条的雄劲而流利。
造型
古明式圈椅崇尚先人的质朴之风，追求大自然本省的朴素无华，不加装饰，注意材质美，充分运用木材的本省和纹理不加遮饰，利用本质肌理本色特有的材料美，来显示家具木材本身和自然质朴特色。
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