休闲文化景观小品规划景观设计(6)
图2 设计平面图
3.3.3项目设计理念
城市的不断扩容，人口的不断增加，使得处在城区的老工厂或者倒闭，或者搬迁；原来的地块基本都是交给房地产商们开发住宅和写字楼。然而，在寻找一个城市发展的记忆中，我们还需要历史的痕迹。拥有历史痕迹的建筑使我们更加了解该城市。
大成三厂的前身是毛纺厂，常州的乱针绣闻名中外又是文化遗产，因此纺织文化是本次设计规划的主要线索。提到中国的纺织文化第一个想到的就是丝绸，故本小组利用“丝”这一汉字作为路网的大致线路，再加以扩散链接形成了现在的路网。
中国以含蓄为美，通直的主轴基本没有什么遮挡，为体现含蓄美在公园的正门处放置一座雕塑，用以遮挡视线而竖直的木质雕塑没有完全遮挡住主轴的视线，这种半遮半露的处理提升了远处景观的可看性，用木质雕塑来模拟丝带的飘浮感，体现了丝线的形态美，木质的雕塑有一种柔和的刚硬感，使得雕塑在整体上存在一种矛盾感。公园的主轴直通京杭大运河，但由于两侧的跌水湖使得路线并没有很通直，因此需要加强主轴的直通感。地面的曲线有一种延伸感，基本对称的结构再次强调了直线型的走向性，突出主轴感。曲线的小景观用草地和铺装分割开来，用重复的节奏打破直线一沉不变的感觉，增添了一种律动感。同时有宽度的曲线与门口的雕塑相呼应，像是木质雕塑模拟丝线的延伸。
陶渊明在《桃花源记》中写道“初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。”日本的MIHO博物馆入口就有一种豁然开朗之感，主轴的设计也是模拟这种感觉。主轴右侧的建筑类似破茧而出的蝴蝶，因此在规划设计主轴时也利用了化蝶这一现象。条形的拱门便是蚕茧的丝线，渐渐走向深处，就有了变化，慢慢裂开的拱形模拟了破茧的感觉。一开始的拱形廊架较为宽大，随着游人的前进方向，拱廊架渐渐向里收紧，在三分之一的地方是其最狭小的地方，会给人一种压抑住的感觉，再向前走廊架便又渐渐宽敞起来，后半段便是利用了陶渊明的“豁然开朗”的感觉。继续深入便是化蝶的过程，在通过最为宽敞的廊架之后便开始断裂，越裂越短，最后化成路两边的休闲座椅与路灯。每个拱门的前后都有两个凹槽处，这里便是可以发光的地方，这样将景观与路灯相结合，不仅节省了空间还提高了利用率。拱形的廊架同样运用了漏景的手法，与之直对的是滨河处的跌水，因此漏景的手法使得每一步的移动都可以看到一个壁画的感觉。在门洞两侧种植茂密的树种给予一定的遮蔽性进一步强调“豁然开朗”的感觉。
在廊架开裂处布置条状的草地与水池也是为了强调主轴的竖向性。条状的草地用不规则的线条交错分割是模拟了常州乱针绣的感觉，并不突兀的外框也是可以让游人直接踩踏的。水池一直向前，其间有汀步加以分隔，汀步中设有小型喷泉，在静态水中加入动态水使得整体景观静中有动，在矛盾中产生和谐之美。长条性的水池更是滨水处跌水景观的延伸，从远处看上去更像是跌水之水流下所形成的水池，这种景观的连续性使得整体的主轴更为明显。主轴两侧的跌水湖便是模拟蝴蝶展翅的样子，不同弧度的分割使得整个湖面波荡不停，提升了整个主轴景观的动感性。
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