浅论水与水彩技法+文献综述(2)
一 水决定了水彩工具
水决定了水彩颜料的属性。水彩颜料，以水为媒，最为重要的属性就是水溶性。水彩颜料是专门为水彩画生产的具有一定透明性的水溶性颜料，特点是颗粒细腻，易溶于水，胶性适中。一般水彩颜料是以矿物或植物作为底料，并加入专门的树胶制作而成。不同颜色的水彩颜料透明性也不同，大多数颜色属于半透明，少数颜色如普兰、紫红等透明度较高，像土黄这种颜色几乎就不透明。有些矿物性水彩颜料在使用中容易出现沉淀现象,这与其本身矿物的属性有关，也可利用这个特点来制作特殊的肌理效果。
水决定了水彩笔的种类。各种不同的水彩笔材料不同，软硬不同，吸水强弱也不同，因而也造就了不同的手感，但共同的目的是能够自如方便地运用和控制水。水彩笔按材料分有狼毫、羊毫、貂毛、尼龙等；按笔头的形状分扁头、尖头、圆头等。一般来说，羊毫笔手感比较软，吸水性强，适合于较为柔和的形的塑造与色彩的过渡；狼毫、貂毛笔手感比较硬，含水量少，有弹性，适用于结构的刻画和造型的深入；尼龙笔吸水性能较为适中，且相对便宜又耐用，适合于初学者使用。扁头笔能把水分均匀铺开，适用于初期铺底色以及上较大面积的色块；尖头笔把水分和色彩都集中于笔尖，适用于后期细节的刻画和勾勒；圆头笔是西方的传统水彩笔，性能相对比较全面，可以根据自己的使用习惯来选用。
水决定了水彩纸的特点。水彩的作画过程中要使用的水量较多，因而水彩画纸的最大且共有特点就是要有一定的吸水性和厚度，太薄的纸不但容易起皱而且多画几笔就容易破损。水彩纸一般有200克、300克、400克、450克等重量区别；细纹、粗纹、中纹等纹理区别；全棉、非全棉的材质区别以及手工和机制的做工区别等。克数决定了纸的厚度，纹理决定了水在纸面的流动性，全棉还是非全棉决定了纸的吸水性，手工及机制决定了画纸做工是否细致。各方面的不同组合形成了种类繁多，特点各异的水彩纸。花时间挑选一种自己得心应手的画纸，绝对是磨刀不误砍柴工的必要准备。
二 水决定了作画的方法
水决定了水彩作画的方法。对于水分的控制是水彩画最为核心和关键的要点所在，也是所有水彩画家不断探索学习的领域，即使是许多大师也无法完全控制和掌握它。水就像是赋予水彩画生命的精灵，你要熟悉它、适应它、抚慰它，却无法完全控制住它。水彩的作画方法可以说就是对于水分控制的方法，而作画方法的分类也完全是按照如何使用水来区分的。
1 干画法
干画法是一种多层画法，也称重叠法、间接画法。它是一种较谨慎稳妥且较易掌控的着色画法。干画法是根据所表现的对象需要，有计划的逐层着色，第一遍颜色干后再加第二遍颜色，层层深入，逐步塑造形体，丰富色彩。干画法可以使画面更具层次感，色彩关系协调，结构严谨。其特点是：步骤相对稳定，便于控制水分。优点是：用笔准确，颜色层次分明，适宜于表现结构零碎繁杂，色彩清晰的对象。因没有色块间的相互渗透与侵染，也没有湿画法的水色流动，所以物体结构清晰，明暗对比强烈，色彩清新明确，使人赏心悦目。缺点是：重叠着色过多容易使颜色变脏，画面琐碎，所以大面积着色时，要控制好水分使画面有一定的润泽度。相对而言，水彩画中干画法在西方早期绘画方法中占据主导地位。（上图为丢勒的《野兔》使用的就是干画法。）