赵凯丽张爱玲小说电影改编文献综述
[1]郑培凯.色•戒的世界[M].桂林：广西师范大学出版社,2007:133
主要观点：有条不紊、从容淡定地架构复杂人物关系是张爱玲《色戒》最突出的艺术特质之一。《色戒》中几个年轻人复杂难解的关系，在文本中主要呈现为情人对与夫妻对互为消长、扭曲缠绕的态势，有情人终成眷属的美好愿望在小说中成了奢望，这带来了文本的复杂面貌，也增添了小说的悲剧色彩。
[2]邢小群.《倾城之恋》的一种解读[J].名作欣赏：鉴赏版,2004,(6）.主要观点：张爱玲笔下的流苏突破了传统作家对女性“天使”与“恶魔”的二元设计，在这个意义上，流苏是书中最为复杂的人物形象。重建流苏的故事，将其置于女性主义的框架中进行解释，是解读这一人物的关键途径。
[3]寥雯.女性主义行为方式[M].吉林：吉林美术出版社,1999:29.
主要观点：顾曼璐从牺牲自我以维护家庭到对其二妹的伤害的愚昧变态行径，从封建社会的受害者最终演变为让亲妹妹成为其牺牲品的自私卑鄙举动，表明她已渐渐失去亲情、真情，走向人性扭曲和灵魂裂变的可悲可叹的人生困境中。这启示人们，女性的惰性和奴性是造成其自身悲剧的重要原因。
[4]宋立.论张爱玲小说电影改编[D].湖南：湖南师范大学,2009:9-13
张爱玲的文字小说让世人着迷,人们甘之如饴地在她的字里行间找寻着谜一样的世情和纠结着的玩人生。而电影画面技巧、蒙太奇的利用论文网、镜头的多样切换、音乐的合成、色彩的运用、演员的深度再创作都拓展了张爱玲小说叙事带来的前所未有的审美新趣。
[5]乔治•布鲁斯东.从小说到电影[M].高骏千译.北京：中国电影出版社,1982:1-5
电影无法完全“忠实”于原著，因为电影有它自己的艺术特性及艺术手段，“从人们抛弃语言手段而采取视觉手段的那一分钟起，变化就是不可避免的。”在他看来，“小说不应该成为电影的规范，而应该视为一个出发点，电影只是以小说提供的故事梗概作为素材来创造性地创作一个新的独立的艺术作品：也就不会仅仅是对名著的图解。”
[6]马金峰.浅论影视艺术叙述功能的缺陷与欣赏主体的自由问题[J].甘肃高师学报,2010,(1).
作为一种新兴的艺术门类,电影电视艺术可以被看作是一种再现性艺术形式,这一属性是影视艺术在其创作过程中由自身的特点所决定的。和其它门类的艺术形式有所不同,影视艺术主要是使用声响和由一幅幅静止的照片所构成的动态的画面来叙述内容。虽然影视艺术随着自身的发展将众多的其它门类的艺术形式整合在自身当中,但是,影视艺术在事实上所能整合、兼融的是它类艺术所要表现的内容,而不是它类艺术用以叙述(表现)内容的手段。因此,影视艺术对它类艺术的整合只是影视艺术自身再现生活范围扩大之后给人的一种错觉,无论它所叙述的内容多么丰富,但作为其重要的、而且是唯一的叙述媒介的音响、画面的表现能力一直没有多大变化,也没有另外的叙述媒介(手段)的介入(至少目前是如此)。影视艺术这种特有的叙述媒介使它长于再现外在时空中有形事物的存在、运动过程,另一方面又使它在叙述人的心理世界中的幻觉、梦境、刹那间的心理闪念等此类活动中显得力不从心。电影电视艺术为了谋求自身发展,在其短暂的成长过程中采取了扬长避短的发展策略。
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