莎士比亚戏剧中女性形象的变迁(4)
在莎士比亚的悲剧名作《麦克白》中，有一个野心勃勃的女性形象，几乎成了邪恶的代名词，她把人生比作一匹用善恶的丝绒编织成的布，她甚至被歌德称为是“超级女巫”，她就是麦克白夫人。她想让心爱的的丈夫变得强大起来，所以她先要让自己足够狠，“解除我女性的温柔，用最凶恶的残忍自顶至踵灌注我的身，凝结我的血液，不要让怜悯钻入我的心头，不要让天性中的恻隐动摇我的狠毒的决意！”[6]面对权利的诱惑，她表现出了无法遏制的贪欲，为了“永远掌握君临天下的无上权威”，她煽动自己的丈夫走上了一条弑君的不归路。她的人性已经一点一滴地堕落到黑暗的深渊，听听这段令人毛骨悚然的话吧:
我曾经哺乳过婴孩，知道一个母亲是怎样怜爱那吮吸她乳汁的子女；可是我会在他看着我的脸微笑的时候，从他的柔嫩的嘴里摘出我的乳头，把他的脑袋砸碎。
她不容许麦克白在一系列恐怖的阴谋面前畏首畏尾、在正义和邪恶面前犹豫徘徊摇摆不定，她用鄙夷的眼神审视自己的丈夫，嘲笑他是个懦夫，“是男子汉就应当敢作敢为；要是你敢做一个比你更伟大的人物，那才更是一个男子汉”，“让我用舌尖的勇气，把那阻止你得到那顶王冠的一切障碍驱扫一空吧!”[7]她的阴狠毒吹冰、贪婪邪恶成了莎士比亚笔下女性形象塑造的重大转折。
莎翁塑造的麦克白夫人这个形象十分复杂，她是一个城府很深的野心家，早就觊觎王后的宝座，向往高位的尊贵与荣宠，很久以前欲望的草籽已经深埋在她的心底了。另外通过细读文本，我们不难发现她其实也有女性温柔多情的一面，她也像众多平凡的女人一样全心全意地爱着自己的丈夫，为丈夫的英勇神武而骄傲，期望丈夫成为一名盖世英雄，当她收到丈夫的信后，她知道了丈夫心底最隐秘的欲望，她希望帮助丈夫同时也是促使自己去实现固有的野心。在这两个因素的共同作用下，沉睡中欲望的草籽被唤醒，发芽，开始在她的身体里肆无忌惮地疯长，直至把她的的人性和良知吞没。是她的虚荣害了自己，无尽的欲望控制了她，让她自掘坟墓。还有一点不能忽视，那就是她对丈夫的爱。原本单纯的爱已被欲望的恶魔附体而失去了本色，这种近乎畸形的爱在麦克白感到恐怖焦虑想要退缩时扮演了一个类似于《浮士德》中糜菲斯特的角色，她否定它，激怒他，怂恿他，推着他向前。这种面目全非的爱最终毁了麦克白，也毁了她自己。事实上，她也经历了和丈夫一样的精神上的折磨，只是她告诉自己要同女性本能上的脆弱斗争下去，犯罪感从一开始就啄食着她的良心，无时无刻不在蹂躏她作为一个女性原本柔弱的心，即使在她登上王后的宝座后她也没有一天是好过的，她苦心孤诣搭建的看似坚固的心理防线其实在瞬间就会变得飞灰湮灭，她最终的毁灭换个角度来看未尝不是一种解脱，更是对她痴心妄想的严厉惩罚。这个可悲的女人，她没有能像当初她所希冀的那样，让魔鬼们解除她的女性的柔弱，从开始到最后她都只是一个普通的女性。
《奥赛罗》的故事主要围绕奥赛罗、苔丝狄蒙娜和伊阿古三个人物展开，结构严谨，逻辑缜密，环环相扣，因果分明，是莎翁最著名的四大悲剧之一。A.C.布拉德利曾在他的著名演讲中这样评价《奥赛罗》：在莎士比亚所有的悲剧中，甚至包括《李尔王》在内，《奥赛罗》是其中最悲伤动人并且也是最令人可怕的。作品讲述了这样一个故事，奥赛罗是威尼斯公国的一员勇将，他与出身高贵的元老的女儿苔丝狄蒙娜擦出了爱的火花。但由于他是黑人，他们婚事遭到强烈的反对，两人不得已只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官名叫伊阿古，把奥赛罗视为眼中钉，一心想扳倒奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事，不甘就此作罢的他又挑拨奥赛罗与苔丝狄蒙娜的感情，散播谣言说另一名副将凯西奥与苔丝狄蒙娜关系不同寻常，并且还伪造了所谓的定情信物。冲动的奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。最后真相大白，奥赛罗悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄蒙娜身边。
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