莎士比亚戏剧中女性形象的变迁(6)
1608-1613年是莎士比亚创作的第三个时期，又可称为传奇剧时期，有四部作品《泰尔亲王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》和《暴风雨》,这些女性形象较之以前也毫不逊色，如《辛白林》中的伊慕贞、《冬天的故事》中的鲍利娜、《暴风雨》中的米兰达等等，她们继承并发扬了前期女性身上固有的特点，并且在某些方面还更出类拔萃。
《辛白林》中的伊慕贞是莎翁传奇剧中令人称道的一位女性形象，著名学者William Hazlitt就曾赞叹道：“在莎士比亚所创造的女子当中，她是最温柔最没有心机的”。[10]这个可爱的女性形象甚至被评论家称为是莎翁最辉煌的创造。这是一位勇于追求爱情、自由奔放的女子，她悄悄背着父王和心上人私下结合，她相信自己的眼光，虽然自己的爱人只是一个穷小子，但在她心中却是世间没有第二个的好男子，在关系到自己终身幸福的大事上她据理力争，寸步不让，显示出巨大的胆识和魄力。在丈夫被流放到异国他乡之后，她依然保持爱情的坚贞和执着，即使两人间有万山相阻，也始终割不断那浓浓的真情。
《暴风雨》是莎士比亚的封笔之作，被称为是“诗的遗嘱”。作品讲述了这样一个故事：米兰的普洛斯彼罗公爵由于一门心思闭门读书不理朝政而被弟弟伺机篡权，普洛斯彼罗公爵和女儿一起被放逐到海上。幸运的是，他们得到了好心人的帮助，得以存活下来，后来流落到一座荒岛上。普洛斯彼罗借助书中教给的强大魔法，解救了岛上受苦受难的精灵，并利用精灵的法力掀起狂风暴雨，把仇人引来给予惩戒，使他们反思悔悟并忏悔。普洛斯彼罗以博大的胸襟宽恕了仇家，并且还为女儿找到了意中人，最后大家离开海岛回到米兰。
作者在剧中塑造了米兰达这样一个在人文主义氛围中成长起来的新女性形象。米兰达自小与父亲普洛斯彼罗居住在荒岛上长达十二年，远离世俗的喧嚣和污浊，她美丽、善良、单纯、富于同情心，她认为道德的行动较之仇恨的行动更为可贵，她反对父亲普洛斯彼罗的暴力复仇哲学。米兰达与斐迪南陷入爱河，他们的爱情纯洁无暇，她有坚强的品质，拥有自我解放的个性和勇气。这些可爱的年青一代身上寄予着莎翁对人类及其未来的坚定信念，莎士比亚曾借米兰达之口唱出赞美人类的颂歌：“神奇啊！这里有多么好看的人！人类是多么美丽！啊！新奇的世界，有这么出色的人物！”[11]而米兰达正是人文主义者们所赞颂的女性代表：具有坚强的性格、高尚的情操，杰出的智慧和激扬的活力，她敢于向传统的封建礼教挑战，爱情至上，大胆地追求婚姻自由。这样近乎完美的理想人物似乎“只应天上有”，“人间难得几回闻，”所以这样的传奇人物难免让人觉得留给读者的只是一个遐想而已。
随着时间的推移，伊丽莎白一世统治时期的安定和繁荣不复存在，随之而来的是詹姆士一世上台后所带来的社会冲突和剧烈动荡。腐朽黑暗的社会和无休止的皇室斗争使得莎士比亚再不愿坚持他最初高举的积极进取、乐观向上的人文主义旗帜，在当时污秽不堪的社会现状面前，莎士比亚充满了无助感，他开始从基督教教义中寻找新的出路，借助神奇的力量来解决冲突、调和矛盾他在作品中。先前的高奏凯歌的进步思想和敏锐的洞察力逐渐让位给了一种更加稳定的思想状态——宽恕和坚忍，作品基调变得清丽、俊秀，呈现出高妙远逸、圣洁至纯的特征。在传奇剧中，人物命运都是开始时遭遇不幸，灾祸不断，人生陷入低谷，但是光阴流转，一切都在不知不觉中改变了，到结局时往往充满了光明和美好，作者表达了对人类命运的愿景和对人类未来的坚定信念，表达了不管前方的道路多么崎岖坎坷，不管路上有多么艰难险阻，人类终将抵达胜利的彼岸这一命运观。
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