张爱玲和残雪笔下的母亲形象比较(2)
《花凋》中的美丽、苍白、绝望的郑夫人，是会因为攒下的钱常常被丈夫哄骗走而感到烦恼的妇人。对待女儿，她乐意为女儿找姑爷。但这一点母性却在女儿生病要用钱时，仅仅是因为害怕藏私房钱这个秘密曝光而眼睁睁看着自己女儿死去。在权衡女儿与金钱两者之间的“利害关系”时，郑夫人的天平倾向了金钱。又如《琉璃瓦》中姚太太的女儿个个是美人，可姚太太为了丈夫职业上的发展和自己能成为皇亲国戚，盘算着把大女儿嫁给印刷厂家的儿子。即使目的未达成，但郑太太仍然马不停蹄地策划着二女儿的婚事，仍是失败，母亲似乎越挫越勇，把女儿一次次推向火坑。《倾城之恋》中的白流苏，在离婚之后返回娘家，对于一个失去依靠的女子来说，她只是想要一个可供自己生存的地方，免遭丈夫的毒打。回到家的白流苏在家人花光她所有积蓄的时候，大家留给她的只是冷眼和恶语相向。就连自己的母亲也是默然地对待她，这彻底伤透了白流苏的心，她变的孤苦伶仃。即使是远去香港谋生，母亲也未做任何关心。这样的家庭最终使白流苏崩溃。
（二）追求金钱却又渴望爱情的女性形象
《金锁记》中麻油店铺出身的七巧，帮家里的铺子照顾着生意时毫不羞涩地与小伙子打情骂俏，说话总是有失分寸。即使在她嫁进姜家后，对着刚进门的三少奶奶“瞟了兰仙一眼，笑道：‘三妹妹原来也嫌人太多了。连我们都嫌人多，想你们没满月的自然更嫌人多了’。 ”[2]这样的言语在姜家这样的大户人家显然是格格不入的，可七巧却大有继续说下去的气势，越说越来劲。“从这些语言描写中可见其性格的泼吹冰，刻薄，同时也可以隐约感受到她对于正常夫妻生活的看重与渴望 。”[4]从残疾的丈夫身上得不到的爱情和性，七巧试图在三爷这儿获得，与季泽打情骂俏时的七巧沉浸并享受这所谓的“爱情”带给她的欢乐之中。至此，故事本该有个快乐的结局，但是封建社会和世俗的压迫却早已改变了七巧。她突然醒过来发现季泽只是贪图她的钱财，这时七巧对爱情的最后幻想也破灭了，终于变成了一个守着钱的“疯子”。
七巧承受了十年的性压抑却想要在儿女这儿获得满足。给儿子娶了媳妇，媳妇从刚过门就开始了遭罪：进门第一天，初为媳妇的芝寿安静地坐在帷幔里，只听七巧在门口对那些闹洞房的骂声连连“但愿咱们白哥儿这条命别送在她手里！”,[1]这样攻击性言语直刺芝寿心里。不仅如此，七巧不但通宵盘问儿子的闺房秘事，而且连夜在牌桌上大肆渲染一番，最后逼死了儿媳，儿子也终成了行尸走肉，游荡在妓院。毁掉了儿子，曹七巧把矛头转向了即将出嫁的女儿长安身上。对于女儿，七巧似乎是本能的虐待心理，由于自身的不幸，她看不得任何人得到幸福，哪怕那是她的女儿。女儿订婚后男方上门来商定婚期，身为母亲的曹七巧不仅和媒人大吵，并且大骂女儿“你要野男人你尽管去找”。[2]终于在母亲的口无遮拦和逼迫下，长安推掉与童世舫的婚约打算两人重新做回好朋友。但是母亲依然不停止对女儿幸福的破坏，对着童世舫看似“无意”地说出长安有十年烟瘾，至此，长安的幸福彻底被母亲给毁掉了。
《沉香屑•第一炉香》中的梁太太早年由于贪财嫁给了一个老头子, 然而丈夫的长寿打破了她原本的计划，无法压抑的欲望促使她召集一群年青的女子来帮助自己猎获猎物,即使牺牲侄女的幸福也在所不惜。早期不正常的爱情生活直接导致她变成情欲狂, 从而导致今后的一发而不可收拾。