浅析青春励志剧的创作模式以“青春三部曲”为例(3)
（一）主题与内容的励志性
有人说“一部电视剧，主题是统摄全局的灵魂，只有弄清楚了全剧的主题，才能更好地理解创作者的意图与表现手法”。 的确，青春励志剧打破了以往电视剧类型的传统模式，加入励志的元素，以积极向上、拼搏奋斗为主基调。在内容方面，除了爱情，青春励志剧中还融入了友情、亲情及事业等，涉及了生活的方方面面，这些贴近生活的故事内容并没有使观众感到乏，反而觉得新鲜亲切。在选材方面，励志剧一般选择当下社会中的热点问题，选择能够反映这个时代里的高压力人群生活的现实主义素材，直面现实并传递正面立意给受众，引起群体共鸣进而达到收视狂潮。
无论是《奋斗》，《我的青春谁做主》还是《北京青年》，都以“80后”的情感生活和奋斗历程为主线，聚焦现实与理想、理智与情感、个性与自由、叛逆与妥协等社会热点问题，表现了刚刚踏入社会的“80后”群体所面临的种种压力与问题，具有深刻的现实意义。
例如2007年被人们所熟知的《奋斗》。该剧围绕一批北京的“80后”，刻画了吹冰个刚刚走出校门的毕业生通过奋斗实现自己个人理想的故事，通过对剧中年轻人苦闷、焦虑、浮躁等各种情感的描写，深刻地表现了刚刚踏入社会的“80后”群体在奋斗中所遇到的种种困惑。剧中人物的情感经历和奋斗历程，无论是在校园里彷徨迷茫的青年人，还是在职场中摸爬滚打的公司职员，亦或是刚刚组建家庭的“小两口”，都在剧中得到了强烈的共鸣，找到了自己的影子，也使当下的一些年轻人在迷茫彷徨的时候，找到了生活的标杆，找到了人生的方向。
（二）人物塑造的导师化
励志剧节奏明快，立意表达直接，其人物设置也具有与其相符的特点。
青春励志剧中并没有传统电视剧中的好人和坏人，它所展现的是自我的战争，是战胜自我超越自我的过程，因此，励志剧中不可缺少的是具有精神导师性质的功能化人物角色。精神导师是整部励志剧励志精神的输出点，他会在角色，包括观众对前途产生迷茫的时候，适时的给出前进的方向和对问题的独到见解，从而完成励志剧的价值观输出，达到励志精神传达的目的。可以说，励志导师激励的是剧中人，同时也激励着看剧的我们。
以《奋斗》为例，剧中陆涛的父亲徐志森经常以一种过来人和父亲的身份，对陆涛进行精神励志。例如徐志森教陆涛开车是时候，徐志森说：“你看到我怎么开了吧，你不要管这车是什么牌子，值多少钱，这和开车没有关系，你只要记得一样，遇到状况，就踩刹车。”五分钟后，陆涛成功的把那辆豪华的奥迪A8撞到了路牌上，吓的一句话也不敢说，徐志森也利用了这个机会说了一段非常有说服力的话“并不是你有把握的事就是很明确的，你觉得你会开了，但有时候形势会差强人意，你懂吗？你要学会避免失控。失控我一再强调，失控那是最坏的情况，因为谁也不知道失控以后会发生什么事，开车是这样，做生意也是这样，在不清楚周围情况的时候就要刹车，随时刹车！”
当然，精神导师并不是指唯一的一个人，也并不是指具体的某个人。当角色或者观众困惑迷茫的时候，能够站出来对其加以分析和引导的角色，都可以被看做是精神导师的功能化角色。而这，也是青春励志剧角色设置的一个必然特征。
（三）情节冲突的多样化
冲突是戏剧的灵魂，矛盾冲突的意蕴决定着作品的质量，电视剧也是如此。一般认为的戏剧冲突有三类，人与人之间的冲突、人与环境的冲突、内心冲突。电视剧因其所具有的视听特色，往往更善于表现前两种类型的冲突。而励志剧和一般电视剧最大的区别在于，励志剧中虽然也通过人与人、人与环境的冲突来推进故事，但励志剧全剧最为核心的矛盾是主人公内心的冲突。励志剧着力表现的是弱势群体自我实现的过程，是自己与自己的斗争，通过主角内心斗争的胜利，使得观众获得一样的勇气，进而去战胜自己生活中的艰难困苦，催人奋进。